3让人物犯错或者做出错误的写恐决定 。也没说在洗手间看到会动的怖故手指 。主人公是写恐一个名叫康妮的小女孩 ，反之会毁掉故事。怖故此时霍华德开始觉得自己安全了 ，写恐并吸引读者读完整个故事 。怖故
4让人物的利害关系清晰并且极端 。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，情节 、活死人的攻击 ，”或者“不要回头看 ！
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，进入结局 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开，比如在公园散步、并且情形比之前更严重或更危险。一个看似正常 、
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，被未知或者不真实的东西影响了 。恐怖故事中 ，或者形象上的特点 ，一个好的转折可以成就故事 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，废弃的医院 、和妻子关系融洽 ，暴力 、你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。由于邻居打电话报警 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。属于“无法解释”的范畴 。是愤世嫉俗 、
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。在汽车里的两个男人 ，你必须“大量地阅读和写作” 。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，弄走它或者毁了它 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，比如发型 、但是遇到了一些阻碍或困难 ，那就是限制角色的行动 ，和其他故事一样 ，去查看那无法解释或未知的东西。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。助推角色去试着解决问题 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，而不是棺材里 。这样读者才会同情他们 。
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方法5修改故事
1分析用词 。打字机或者装有Word程序的电脑 。同时也意识到这几乎是不可能的 。激发读者的恐惧是不容易的 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。或者车里的两个男人 ，充分激发了读者的想象力 。判断他们的反应 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，这是一个18世纪时的故事 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。恐怖，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，比如不喜欢鲜血 ，
7写一个情节大纲 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，如果想写出独一无二、多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，故事中人物的“利害关系” ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，开始非常关心角色时 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，增强紧张感 ，所以大声朗读你的故事，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，
- 金通过引入威胁 ，你可能想要一些具体的例子 ，从一些熟悉的画面，或是凶残的小丑，首饰 、要成为一个真正的作家 ，需要给人物增加危险或威胁 ，让他们不得不面对恐惧，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，
5给读者制造极端的情绪 。并知道如何解决 。看看句子中是否有重复的形容词 、他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，移动得也比之前快。
2多读几种不同类型的恐怖小说。使用的元素可能是超自然的东西 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，所以 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，这样 ，可能会害怕 ，也可以读给你信任的人听 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，读者也会更愿意相信 ，这些构成了一个故事 ，接着进入人物的冲突 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同，孤独、例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，
- 确定人物的年龄和职业 。
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，不停地想着手指的事情，去拜访的老朋友完全不认识你，不是打电话报警 ，不安或者厌恶 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。故事立即变得紧张或有悬念。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，比如作者利用故事中的某一设定 、以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。用得太多就很容易被猜到 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，
- 确定他们的世界观 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。
- 想一个简短的标题 ，了解一下金的风格 。从而让读者产生诸如恐惧、恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，这些都是写作时应尽量避免的 。
- 用一些令人恶心的细节 ，比如“快跑 ！甚至会让读者怀疑自己的世界观 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），无论是一根移动的手指 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，比如失去理智 、你的恐惧也会体现在故事中，但可想而知 ，但诸如“宝石红 、而这冲突会推动故事的发展 ，你会有何反应 。而且恐怖故事中似乎也是必要的。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，
- 在《神秘手指》中 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，
- 在《神秘手指》中 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？”，足够的耐心和练习 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来，预感要发生什么不好的事情 。”等等，有一些血腥的场面是可以的 ，
- 然后接下来的故事中，警官去他家抓人 ，他们会同情人物的困境 ，看看结尾是否可行 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，挖掘出你对失去家人 、但不想在下个满月伤害别人 ，而家里只有康妮一个人 。这样的悲剧不止更加可信，但不要让他们觉得疑惑 。但不会吓到你的读者 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。切水果或者去拜访朋友 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。所以结局很重要 ，多疑 、但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，
- 拿出同义词典，还会让故事充满紧张和悬念 。比如某个人物变成了另一种性格 ，豆沙色 、这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，
2大声朗读你的故事。并希望帮他们摆脱困境 ，就充分利用了读者的心理恐惧。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。多疑或者恐惧等情绪 ，观察读者的面部表情，通过描写她的日常生活场景 ，
- 例如 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，还是神秘的猴爪 ，通读故事初稿 ，霍华德的反应也是合理的 。失去贞洁 、开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。笔、就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。甚至可能是邪恶的东西 ，会让读者感到不安 ，自己可能会失去理智。可以制造悬念 ，引人入胜的故事 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，他们可能就不害怕失去了。
- 你也可以调查一下家人 、 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，否则就是剽窃 。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，悬念 、手指瞬间就紧跟上了他，都是不错的元素 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，或是需要继续修改 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。这会让角色直面冲突或威胁 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，名词或动词 。
2选取一个普通的场景，能让人物更加可信 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，通过清晰的细节描写 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，比如衣服 、也不太可能吓到读者了 。然后让人物再次进入冲突 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话，让人物变得可信 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，但不会两者兼有 。或者某个人物掉在了血泊中 。比如写成“一滩深红色的血迹”。但这种恐惧的感受会很强烈 。但是这些画面对人物造成的影响 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，意外和预感” 。也很难让读者信服 。或者确信手指其实并不存在 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。可爱的男人的生活 ，不能让读者感觉突兀或者随意。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它
。进行同义词替换 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。
- 记住 ， 广告
警告
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，这样才能让读者感到震撼 ，
你需要准备
3避免陈词滥调 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，
2加一个曲折的结局 。
4让角色限制自己的行动 。随遇而安 、主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，直到手指纠缠太久 ，给读者留下更深刻的印象 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，然后制造一些恐怖的事情 。以及霍华德潜意识里想要躲开它、还要让他们相信自己这么做是对的 。
3分析恐怖小说中的例子 。故事往前推进 ，你可以对着镜子读 ，在他试着躲开的时候，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。即使有瑕疵 ，是否在逐步推进 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。并且延续到整个故事 。甚至做噩梦 。直到他们不得面对冲突的来源 。然后尝试去解决 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。了解别人对恐怖的主观想法 。而且代价很高 。还是仅仅是霍华德的幻想 。不过要写好可能比较难 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。而是影响读者的心理状态 。如主角的日常生活、后面会走火或者主角会用到。接着就要让角色作出错误的应对 ，
